موسيقى الجاز والاستقلال الأفريقي والعملاء السريون: كل ذلك في “الموسيقى التصويرية للانقلاب”

تحظى عملية إنهاء الاستعمار بالعلاج النهائي بالإبرة في الفيلم الوثائقي “The Soundtrack of a Coup” للمخرج البلجيكي يوهان جريمونبريز. إنه عبارة عن مجموعة مبهرة ومليئة بالألحان من الصور والكلمات والأصوات، تؤرخ للحظة خلال الحرب الباردة عندما أحدث استقلال الكونغو وموسيقى الجاز الصاخبة والتوترات الجيوسياسية صوتًا مسموعًا في جميع أنحاء العالم. ولكن أيضًا كيف تم كتم تلك الموسيقى بواسطة الأدوات القاتلة للرأسمالية والسيطرة، والتي لا تزال تشكل عاملاً على المسرح العالمي.

تم بناؤه حول الجهات الفاعلة المؤثرة في العصر، وكلاهما مشهور (عصر مالكولم الصالح، روح المسيرة الناشطة). والطاقة سريعة الوتيرة لفيلم الإثارة المغامر. إنها قصة يتم سردها بالإيقاعات والبلوز والغناء، ولكن أيضًا بنص يظهر على الشاشة مع اقتباسات، كما لو أن الصفحات تنقلب. التأثير، على الرغم من طوله لمدة ساعتين ونصف، يشبه الحلم ولكنه دافع، وهو جدول زمني متفائل وشرير في نفس الوقت. (مقابلة صريحة بلا مبالاة مع رئيس وكالة المخابرات المركزية المتبختر ألين دالاس جعلته يبدو وكأنه شرير بوند).

يتأرجح السرد التنظيمي للفيلم بين المكائد التي جرت في الأمم المتحدة، حيث رافقت استهزاءات خروشوف الكتلة الأفرو آسيوية الناشئة، وبين رقعة الشطرنج العنيفة التي كانت بمثابة الكونغو المستقلة حديثاً، والحكم القصير المبتلى بالتجسس لأول رئيس وزرائها. باتريس لومومبا، مانع الصواعق لاستقلال أفريقيا. وما يوضحه فيلم “الموسيقى التصويرية للانقلاب” من خلال تحليل جريمونبريز للبقايا الاستعمارية لبلاده هو أن بلجيكا ـ بمساعدة المخابرات الأميركية والبريطانية ـ لم تكن لديها أي نية لإعطاء لومومبا الفرصة لترسيخ أقدامه.

على طول الطريق نلتقي بشخصيات رئيسية مثل الناشطة والمستشارة الأفريقية المرهوبة والمذمومة أندريه بلوين (تقرأ الموسيقي زاب ماما مقتطفات من مذكراتها) ونستمع إلى الذكريات الشعرية للمؤلف الكونغولي إن كولي جان بوفاني (الوثيقة الأصلية الوحيدة التي تحتوي على العديد من مقاطع). مقابلة)، وهو طفل في الوقت الذي كانت بلاده تنقسم فيه.

نحصل أيضًا على عينة واسعة ومثيرة من Freedom Jams في ذلك العصر، سواء من الأقراص الدوارة وأجهزة الراديو في ساحلنا أو من مشهد الرومبا الأفريقي. يعوي آبي لينكولن في مجموعة “Freedom Now” لماكس روتش، ويُسمع صوت نينا سيمون العاجل طوال الوقت، وتُضاء أجزاء كبيرة من Monk وColtrane وDuke وDizzy وMiles، وغالبًا ما تكون في تجاور ذي معنى مع الأحداث والعواطف في السرد.

ففي نهاية المطاف، كان ذلك هو الوقت الذي تم فيه إرسال عظماء موسيقى الجاز مثل لويس أرمسترونج وميلبا ليستون كسفراء ثقافيين إلى مناطق ما بعد الاستعمار في أفريقيا، ليدركوا أنهم كانوا مجرد ستار من الدخان لعمليات سرية تهدف إلى تقويض حركات مثل لومومبا وحماية المصالح المتعددة الجنسيات في المعادن الثمينة في المنطقة مثل اليورانيوم. لقد كانت الموسيقى كرسالة، والفنانين كمشتتات. لكن اغتيال لومومبا في عام 1961، بعد أشهر من التآمر من قبل عملاء أمريكيين وبلجيكيين وكونغوليين (وموافقة ضمنية من قبل الرئيس أيزنهاور)، كان بمثابة نهاية الواجهة الغربية. لقد كانت بداية جهد جديد ومتحمس في مجال حقوق الإنسان.

وفي الشهر التالي، ساعد روتش ولينكولن في تنظيم احتجاج أمام مجلس الأمن التابع للأمم المتحدة. هذا التقارب الغاضب بين موسيقى الجاز والسياسة هو ما يتوج تحقيقات Grimonprez المدفوعة بالوعي الإعلامي ويحدد نغمة النسيج الضام لمن هو. في زوبعة السخط السمعية والبصرية، لا يعد فيلم “الموسيقى التصويرية للانقلاب” – وهو واحد من أفضل الأفلام الوثائقية لهذا العام – أكثر من مجرد مقطوعات عميقة.