يقود راين ويلسون وآصف ماندفي فيلم “غودو” الذي يستحق الانتظار

الأمر الأكثر إثارة للدهشة في إنتاج جيفن بلاي هاوس الممتاز لمسرحية “في انتظار جودو” لصامويل بيكيت، بطولة راين ويلسون (“المكتب” وآسيف ماندفي (“The Daily Show”، و”This Way Up”)، هو مدى خضوعهم. تصرفات غريبة لممثلين معروفين بمواهبهما الكوميدية غير التقليدية.

هذا الإحياء، الذي افتتح يوم الخميس في مسرح جيل كيتس في مسرح جيفن، من إخراج جودي هيجارتي لوفيت من جار سانت لازار أيرلندا، وهي شركة مسرحية متخصصة في عرض مسرحيات بيكيت. إن مقاربته لفيلم “جودو” لا تقمع الكوميديا، لكنها لا تتابع الضحك بعصبية، كما تميل بعض الإنتاجات إلى القيام بذلك خوفًا من خسارة المشاهدين الذين نفد صبرهم.

لم تكن الكوميديا ​​التهريجية بالنسبة لبيكيت، الذي كان معجبًا جدًا بباستر كيتون، مجرد متعة جيدة، بل كانت كناية عن حياتنا المتعثرة. هناك إجراءات لفظية في فيلم “جودو” كان من الممكن أن يشعر أبوت وكوستيلو بأنهما يرددانها في المنزل، وتسلسلات من الكوميديا ​​الجسدية التي كان لوريل وهاردي سيقعان في حبها بكل سرور.

بيرت لار، الأسد الجبان في فيلم “ساحر أوز”، لعب دور البطولة في العرض الأمريكي الأول لفيلم “في انتظار جودو” عام 1956، من إخراج آلان شنايدر في مسرح كوكونت جروف، في جميع الأماكن. المدير الفني لـ Geffen Playhouse، تاريل ألفين ماكراني، الذي نشأ في ظل مسرح ميامي هذا، احتل منذ فترة طويلة مكانة خاصة في شغفه بـ “في انتظار جودو”، وهو أحد الأسباب التي دفعته إلى العودة إلى الفيلم الكلاسيكي في وقت مبكر من ولايته. .

كان إنتاج فلوريدا الأصلي بمثابة إخفاق تام. ولكن عندما افتتحت المسرحية في برودواي في نفس العام، انتصر لار. قال الناقد كينيث تينان: “وعندما أسدل الستار، ارتفع الجمهور ليهتف لرجل لم يظهر من قبل في مسرحية مشروعة، مهرج قوي ومبارك انعكست حيرته الممتنة في الدموع التي قطرت على خديه، شخصية هزلية”. . ممثل كوميدي بوجه متجعد وعينين متدليتين، وأنف عالق مثل المخلل على وجه أبدي في كوميديا ​​ديلارتي.”

كونور لوفيت في “في انتظار جودو” في مسرح جيفن.

(جيف لورش)

“بدون [Lahr]”، اختتم تينان قائلاً: “سيكون إنتاج مسرحية السيد بيكيت في برودواي أمرًا مثيرًا للإعجاب ؛ وبه يتجلى».

تم إخراج لار في نيويورك بواسطة هربرت بيرغوف، وكان مقتنعًا بالتخفيف من حدة تصرفاته الغريبة. يعزو جيمس نولسون، كاتب سيرة بيكيت الذي لا يمكن الاستغناء عنه، النجاح جزئيًا إلى “تصميم بيرغوف على عدم إضفاء الطابع الفكري على المسرحية (على الأقل ليس مع الممثلين) وقبوله للكوميديا ​​كعنصر مهم، وإن لم يكن أساسيًا…”

ربما يكون العثور على التوازن الصحيح بين الفكاهة والخوف الوجودي هو التحدي الأكبر في عرض فيلم “جودو”. انحرف إنتاج شون ماثياس في برودواي عام 2013 لمسرحية «في انتظار جودو»، بطولة إيان ماكيلين وباتريك ستيوارت، بعيداً في اتجاه المأساة حتى بدا الأمر وكأن المسرحية تُغنى من أعماق الهاوية.

آصف ماندفي، على اليسار، ورين ويلسون في فيلم “في انتظار جودو” في مسرح جيفن.

(جيف لورش)

يعتمد ويلسون وماندفي في أدائهما على العلاقة بين شخصياتهما. نادرًا ما يشعر المرء أنهم يقومون بحيل لإزعاج المشاهدين. جمهورهم الرئيسي هو بعضهم البعض. إنهم يفهمون أن شخصياتهم تريد بشدة أن يتم رؤيتها، والتعرف عليها، وقبل كل شيء، أن تشهدها بتعاطف.

فلاديمير (ويلسون) حريص بشكل خاص على تأكيد أنه موجود بالفعل، وأن هذا الواقع الذي يتجول فيه ليس مجرد حلم فظيع. لهذا السبب، لا يمكنه تحمل رغبة استراجون (ماندفي) في إخباره بأحد كوابيسه.

“هل هذا يكفي بالنسبة لك؟” يسأل إستراجون، متألمًا لحرمانه مرة أخرى من فرصة مشاركة بعض من عذابه الخاص.

ديدي وجوجو، كما يُعرف فلاديمير وإستراجون بمودة، يشبهان الإخوة الذين اعتمدوا على بعضهم البعض من أجل بقائهم على قيد الحياة، بغض النظر عما إذا كانوا يدفعون بعضهم البعض إلى الجنون تمامًا. يتصرف Mandvi’s Gogo مثل الأخ الأصغر والأكثر احتياجًا. يطلب المساعدة في خلع حذائه ويتمنى أن يُظهر له ديدي بعض التعاطف مع آلامه الجسدية. عندما يتحدث، غالبا ما يكون هناك تلميح من الأنين.

آصف ماندفي، على اليسار، ورين ويلسون في فيلم “في انتظار جودو” على مسرح جيفن، من إخراج جودي هيجارتي لوفيت.

(جيف لورش)

ديدي ويلسون الأكثر رعدًا ليس غير مبالٍ بمناشدات جوجو. لكنه يدرك أنه لا يستطيع فعل الكثير لتخفيف ضربات هذا العالم القاسي. إنه مثل الأخ الأكبر الذي يخشى أن يصبح أخوه الأصغر لينًا للغاية. يتأذى جوجو من هذا الحب القاسي، ويقترح بشكل روتيني أن يذهبوا في طريقهم المنفصل، ولكن كيف يمكنهم المضي قدمًا بدون بعضهم البعض؟

ربما تكون هذه هي المرة الأولى التي أشاهد فيها المسرحية، وينتابني شعور بأن فلاديمير وإستراجون قد أمضيا معًا نصف قرن، ينامان في الخنادق ويتجنبان الجوع بالدرنات المتعفنة.

يُعيد الإنتاج الحياة إلى صداقتهما المعقدة دون التضحية بالطبيعة الجمالية لعالم بيكيت. يتميز المكان بالجمال الخام للمشهد الذي نحته ألبرتو جياكوميتي. حتى الشجرة التي تحدد المكان الذي من المفترض أن يلتقوا فيه بجودو بعيد المنال تبدو وكأنها شيء من التركيب الفني.

إن تصميم المناظر الطبيعية والأزياء لـ Kaye Voyce، وإضاءة Simon Bennison، وتصميم الصوت الدقيق لـ Mel Mercier، يخلقان عرضًا مسرحيًا يمنح الوقت حضورًا ماديًا. لوحة الألوان، التي تنتقل من الداكن إلى الفاتح ثم تعود مرة أخرى، ترسم مسارًا دقيقًا نحو الخراب الغنائي.

راين ويلسون، من اليسار، وآدم ستاين وآصف ماندفي في “في انتظار جودو” في مسرح جيفن.

(جيف لورش)

يلعب كونور لوفيت، المؤسس المشارك لشركة Gare St. Lazare Ireland مع زوجته هيجارتي لوفيت، دور بوزو، سيد التنمر الذي يصل بسوطه الموجه نحو عبده لاكي (آدم ستاين). أكثر أناقة من عروض بوزو الأكثر تقليدية (كان جون جودمان جيدًا للغاية في إحياء برودواي المخيب للآمال عام 2009)، يقدم لنا لوفيت صورة مختلفة لهذا الرأسمالي الاستبدادي. لكنه يعوض ما ينقصه من البدانة بالعنف.

والأهم من ذلك، أن لوفيت يضفي صوتاً مهيباً على إيقاعات أعمال بيكيت، التي كتبت في الأصل باللغة الفرنسية ولكن تصورها خيال أيرلندي وترجمها بيكيت نفسه. لاكي ستاين، الذي يحمل كماليات بوزو مثل وحش ثقيل، يضاهي لوفيت بالبلاغة الجسدية. عندما ينفجر أخيرًا في التفكير، مقدمًا مونولوجًا من أشباه الأفكار الفكرية المختلطة والتشنجات الخطابية، يهتز المسرح في عبثية لويس كارول.

يعود بوزو ولاكي في الفصل الثاني في حالة أكثر تدهورًا. يمر الوقت بغضب مدمر، على الرغم من أن الساعات والتقويمات لا تفيد أحدًا. أثارت قسوة معاملة بوزو مع لاكي إعجاب ديدي، الذي بدأ في وصف جوجو بـ “الخنزير” مقلدًا مثال بوزو. إنها ملاحظة بيكيت الذكية للملاحظة الاجتماعية حول كيفية نقل اللاإنسانية في العمل الذي يركز على اعتمادنا المتبادل في عالم بدون أساس ميتافيزيقي أو عزاء.

آدم ستاين، من اليسار، وآصف ماندفي، وراين ويلسون، وكونور لوفيت في فيلم “في انتظار جودو” في مسرح جيفن.

(جيف لورش)

لا يوجد منقذون في عالم بيكيت. يؤجل جودو موعده مرة أخرى، حيث يصل الصبي (جاك ماكشيري في الأداء الذي تمت مراجعته) إلى نهاية الفصلين الأول والثاني لتقديم تقرير. العمل، مثل حياتنا، دائري والبداية تنذر بالنهاية الحتمية.

الإنتاج لا يخجل من مثل هذه الملاحظات الحزينة. يترك هيجارتي لوفيت الصمت يسود، ويحتفظ بلحظات يتم فيها الاعتراف بشيء مؤلم باستخفاف، وأحيانًا بخط مائل لخط يلخص جوهر رؤية بيكيت للعالم التي لا هوادة فيها.

يقول لنا ديدي في نهاية العمل: “إن العادة هي وسيلة رائعة لامتصاص الصدمات”. لكن القاتل الأكبر لأعمال “في انتظار جودو” هو الخجل. لحسن الحظ، يتمتع ويلسون وماندفي بالذكاء الكوميدي الكافي لعدم الوقوع في هذا الفخ، حتى عندما يتجنبان الخطر المدمر بنفس القدر المتمثل في الإفراط في التصرفات الغريبة التي ترضي الجمهور.

قدم مسرح جيفن ومحطة سانت لازار الأيرلندية تفسيرًا هادئًا لكلاسيكية بيكيت التي لا تنضب إلى لوس أنجلوس.